George，香港大學中文學院畢業，先後任教於中學、大型及中小型補習社。語文科主任。文學獎得主。
中文閱讀理解答題框架
前面三篇文章，講述了文學傳統之中，三個主要的文體分類︰感傷文學、史傳文學和遊觀文學。感傷文學寫生命的哀愁，史傳文學寫人物的性情，遊觀文學寫山水的寄意。
今天會講述另一個文類︰女性文學。此一文體嚴格來說不算是中國文學傳統，中國是重男輕女的社會，女性絕少可以受教育，很少可以創作文學。雖然歷代也有少量女性書寫，但中國的女性文學，真正發展於五四時期，也就是說，只是近百年新興的產物。
女性文學
用最狹義的觀點，女性文學，就是女性書寫。女性，是創作的主體，她們的作品，用女性目光去敘事，所看見的世界，所經歷的感受，與男性作家的觀點風格迴異，就是女性文學。傳統上，男性作家比較陽剛，所書寫的事宜，都與家國功名志業有關，偏向社會，亦偏向政治。初期的女性文學，題材多與於愛情與婚姻有關，細膩描寫女性處境與內心狀態。隨著社會意識的開展，藉由女性主義理論的引導，以女性意識為基礎的作品也陸續出現，既刻畫女性命運的坎坷無奈，也攻擊男性宰治的專制霸權。
廣義而言，也不只有女性作家可以寫「女性文學」，無論性別，只要筆下的「思維主體」是女性，以女性的觀點去切入世事，就可算作女性文學。當然，一般而論，女性較能以女性觀點出發，男人女心，則較為難得。香港傳奇詞人林夕，受譽「自帶女心」，其詞作常常能寫出少女心事，如他為王菲寫的《暗湧》︰
眉目裡似哭不似哭／還祈求甚麼說不出／陪著你輕呼着煙圈 到唇邊 講不出滿足／你的溫柔怎可以捕捉 越來越近 卻從不接觸 La……／徘徊在似苦又甜之間 望不穿這曖昧的眼／愛或情借來填一晚 終須都歸還 無謂多貪
詞人是男性，但這對於愛戀掙扎猶豫的感覺，卻非常女性。
家庭角色
女性文學的特點，是常常關注女性的家庭角色，描寫妻子、母親和媳婦的張力，當中又會涉及性別的權利、壓迫和解放。從視點來看，女性書寫尤愛使用第一人稱，細膩描寫情感變化，關注身邊人事絲毫的變化。各位同學又可以想想，有哪些DSE閱讀理解文章，符合這些特點？（最簡單的方法，是想想有哪些作家是女性吧？然後看看，這些女性作家在寫甚麼。）
- 2012 橋
- 2013 我交給你們一個孩子
- 2013 說誓
- 2014 第九味
- 2015 論趣
- 2015 觀沙礫記
- 2016 紅心蕃薯
- 2017 跑道
- 2018 孤獨的理由
- 2019 聰明人和傻子和奴才
- 2019 談教訓
- 2020 夢中的父親
- 2021 橘子
- 2021 火車與橘子
- 2022 一個人稱和三個人稱
- 2022 每個人都是一個宇宙
- 2023 我們去唱歌
- 2023 一竿冷
- 2024 繁盛
答案是這兩篇︰
張曉風〈我交給你們一個孩子〉(2013)和林黛嫚〈孤獨的理由〉(2018)。
DSE的女性文學
二零一三年〈我交給你們一個孩子〉以母親的角色去敘事，表達了母親對於兒子成長的憂慮與不安。母親渴望兒子永遠陪伴自己，卻又明白「他有屬於他的一生，是我不能相陪的」，寫出了女性對於愛人終究要離開的壓抑與無奈。其中的女性視角，「他歡然地走出長巷……我一人怔怔地望着油加利樹下細細的朝陽而落淚」和「那昔日的小男孩啊不知何時走失，誰把他帶還給我啊」，都展現出兒子成長對母親殘酷的一面。讀者感作者之感，才能明白文章最後一段︰「最後一天，來不及的愛，來不及的飛揚，來不及的期許，來不及的珍惜和低迴。容我好好愛寵我的孩子，在今天，畢竟，在永世永劫的無窮歲月裏，今天，仍是他們今後一生一世裏最最幼小的一天啊！」就不僅僅是「把握時間，珍惜身邊人」這麼老套的感悟了。
二零一八年〈孤獨的理由〉以「媳婦」的視角來講述與「老爺」相處的故事。老爺最初對媳婦不屑一顧，媳婦對於老爺也有很多不解，不解他何以自苦，將自己變得「污糟蹋塌，不修邊篇」。但隨着相處的日子增加，媳婦理解到老爺的故事，明白到他如何走到今天；老爺也接受了媳婦的陪伴，認同她在家庭的地位，最後竟能對鄰居說出︰「這是我媳婦。」簡單的一句，深意無限。媳婦從「旁觀者」轉變為「參與者」，老爺從抗拒走向接納，作者終於在這個家庭找到歸屬。
DSE的女性文學不多，如果有緣碰到，思考一下「婚姻與家庭」這角度，就很容易明白文章立意了。
下一篇說「懷鄉文學」。
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